Глава 3: Гарри Поттер — Уберите детей от экрана

Гарри Поттер — история о мальчике, который выжил. Об этой волшебной истории, наверное, знает весь мир? И это не напрасно: история на самом деле очень притягательна и хорошо описана. Не случайно это одна из любимых книжных серий автора. Но надо заметить: если какая-нибудь франшиза не сходит с информационной повестки, экранизируется и переиздаётся, значит, что-то с этой франшизой не так? Попробуем разобраться, что именно.

Основная история очень увлекательна, место событий — магический мир — описано хорошо, волшебный мир пересекается с реальным, есть даже элементы детектива. Противостояние добра и зла, где добро всегда побеждает зло, тоже на месте. Но фон всех этих событий вызывает ряд вопросов, на которые не сможет ответить даже сама Джоан Роулинг. Кто-нибудь обратил внимание, что в этой книжной серии особое внимание уделено вопросу семьи? А точнее, в таком ключе, что каждая семья в саге оказывается либо разрушенной, либо неполной, либо токсичной. Чтобы лучше понять вопрос, рассмотрим каждую семью действующих героев в отдельности и начнём, пожалуй, с самого Гарри:

Гарри Поттер. Классический сирота с рождения. Причём его единственная альтернативная «семья» — Дурсли — не просто равнодушна, а откровенно жестока: чулан под лестницей, недоедание, психологическое унижение годами. То есть даже там, где кровная семья формально сохранилась, автор сделала её образцом токсичности.

Семья Блэк. Идеологический раскол доведён до предела. Сириус изгнан из рода, его портрет буквально выжжен с фамильного гобелена — отказ от семьи закреплён на уровне ритуала. Регулус становится Пожирателем смерти и погибает. Беллатриса — фанатичная убийца. Одна семья дала трёх взрослых, ни один из которых не имеет ничего похожего на благополучную взрослую жизнь.

Семья Малфой. Внешне — образец аристократической сплочённости. Но по факту это семья, скреплённая не любовью, а страхом и статусом. Единственная цель Люциуса и Нарциссы — выживание Драко любой ценой, включая моральные компромиссы.

Семья Гонтов. Предки Волан-де-Морта — пример вырождения через семейное насилие. Отец и сын годами унижают Меропу за «слабость». Она сбегает, беременная, и умирает при родах, бросив ребёнка в приюте. Это буквально корень зла всей саги — и корень этот растёт из семьи.

Семья Лонгботтом. Невилл формально не сирота — его родители живы. Но они не узнают собственного сына, потому что были подвергнуты пыткам до полного разрушения личности. Родители физически присутствуют, но их как людей больше нет.

Семья Лавгуд. Ксенофилиус — вдовец, воспитывающий Полумну в одиночку, в атмосфере эксцентричности, которая читается скорее как компенсация одиночества.

Семья Принц (Снейп). Северус растёт в доме, где отец-маггл и мать-волшебница методично уничтожают друг друга скандалами и нищетой. Именно это детство лепит его циничный, замкнутый характер на всю жизнь.

Дамблдоры. История Альбуса, Аберфорта и Арианы — история о том, как амбиции старшего брата и трагическая случайность привели к гибели младшей сестры и к пожизненной вражде двух братьев, вплоть до драки на похоронах.

Преподаватели без семей. Макгонагалл отказалась от личной жизни ради карьеры. Люпин десятилетиями считал себя не вправе создавать семью из-за статуса оборотня. Хагрид — вечный аутсайдер, для которого собственная семья в принципе не рассматривается как опция. Три ключевые фигуры взрослого мира Хогвартса — и ни одной семьи на троих.

Это не отдельные трагедии. Это статистическая закономерность, которую просто так не спишешь на совпадения или видение автора. Потому что такое видение семьи пронизывает почти любой продукт нашего века.

Единственное исключение — и то с оговоркой

У Уизли, кажется, всё в порядке: любовь, тепло, ужин на всех. Но именно эту единственную полную семью автор саги награждает хронической бедностью и вечным унижением через кошелёк. Даже внутри Норы есть трещины: Перси рвёт с семьёй ради карьеры в Министерстве, Фред и Джордж строят своё дело вопреки родительским планам.

Сообщение, если его расшифровать: семья возможна, но она будет либо разрушена, либо разорена. Целую и благополучную семью — много детей, достаток, отсутствие драмы одновременно — книга не показывает ни разу за семь томов.

Гермиона: самый изящный ход

История Гермионы — уже не фон, а прямое высказывание. Она добровольно стирает себя из памяти собственных родителей заклятием Обливиэйт. Не уезжает, не ссорится — вымарывает саму память о своём существовании. Подаётся это как акт высшей рациональности: логика важнее кровной связи.

Хогвартс как замена

Раз старая семья либо мертва, либо токсична, либо принесена в жертву — герою предлагается новая: школа, орден, отряд единомышленников. Формально — гуманистическая мысль про то, что семья — это не только генетика. Неформально — тихая переустановка: ценность кровной семьи последовательно понижается, а на её место подставляется институция.

Что натворила писательница Джоан Роулинг, читатель сам может удостовериться — такую топорную интеграцию деструктивных программ в книгу только слепой не заметит. И ещё вопрос: так ли необходимо было для сюжета саги дискредитировать институт семьи? Получается, ребёнку, читавшему эту замечательную сказочную книгу, внушают, что семья — это плохо, что семья — источник проблем и ей можно найти замену? После таких выводов начинаешь понимать, где затаился настоящий Волан-де-Морт. Ещё автору хотелось бы узнать: как всё это осуществляется на практике? Автор книги несёт в издательство изначально нормальную и интересную историю. А издательство, разглядев потенциал истории, даёт совет автору интегрировать в книжку «повестку», чтобы история увидела свет? Или уже современные авторы сами понимают, что без добавления подобного яда в продукцию, враждебная система не будет продвигать их контент? Как бы там ни было, это не меняет сути вопроса — вред от этой саги налицо. Честно говоря, в наше время любой медиапродукт несёт в себе подобный информационный вред, то есть вся информация, которую мы потребляем, отравлена. Почти во всех современных кинокартинах как фоновая декорация разыгрывается сценарий, что семья — это плохо, что семья — это обуза, конфликты постоянны между членами семьи. И как замену этой семье подсовывают дружбу или коллектив.

Этот вектор возник не случайно и не плод коллективного бессознательного авторов и кинопродюсеров. Это вялотекущая программа того самого «золотого миллиарда», тоест программа сокращение численности насиления о которой грезит мировая элита.